Filmwissen by Georg Seeßlen

Author:Georg Seeßlen [Seeßlen, Georg]
Language: deu
Format: epub
ISBN: 9783894727048
Publisher: Schüren Verlag GmbH
Published: 2011-09-23T08:12:36+00:00

In Darkest Africa

Afrika, vor allem der Teil, den man als «Schwarzafrika» bezeichnet, war für den Film der siebziger und achtziger Jahre eine seltsame terra incognita. Die alten kolonialistischen Abenteuergeschichten waren nicht mehr zu erzählen, ökologisch und kulturell korrekte Geschichten erschienen nicht nur als bemerkenswert fad, sondern auch als Affront gegen eine afrikanische Filmproduktion, die längst auch ihre eigenen international anerkannten Künstlerinnen und Künstler hervorgebracht hatte, auch wenn die Finanzkraft der afrikanischen Cinematographien noch längst nicht an eine technisch und wirtschaftlich unabhängige Produktion denken ließ.

Einige wenige Filme mit vehementer Kritik am Kolonialismus entstanden, die ein großes Publikum nicht erhoffen durften. Jean-Jacques Annaud drehte 1976 La Victoire en chantant / Black and White in Color ( Sehnsucht nach Afrika ). Als bitter sarkastisches Portrait der Kolonialmächte in den zehner Jahren, führt der Film in ein kleines Fort, wo eine Handvoll Franzosen beschaulich leben, drei Kolonialwarenhändler, ihre Frauen und ein Sergeant, der freilich niemanden zu befehligen hat, und nicht einmal die zwei ortsansässigen Missionare verfolgen ihren Auftrag mit übertriebenem Eifer. Man ist so ignorant, dass man nicht einmal die Zeichen der Revolte versteht, weil niemand die Sprache der Schwarzen spricht. Staunend erfahren sie aus einer zufällig einer Büchersendung beigelegten alten Zeitung, dass in Europa seit sechs Monaten Krieg herrscht. Während die Franzosen eine gemächliche Art von Ausbeutung bevorzugen, versuchen die nicht weit entfernt herrschenden Deutschen, mit Drill und Disziplin zu regieren und den Schwarzen «Zucht und Ordnung» beizubringen. Als die Kunde vom Krieg nach Afrika kommt, ist es mit der gespannten Koexistenz vorbei: Die Kolonialherren bewaffnen die Schwarzen, hetzen ihre jeweiligen unterdrückten Völker gegeneinander und genießen das blutige Schauspiel. Der Angriff der französischen Hilfstruppen endet in einem Debakel, weil die Deutschen über ein Maschinengewehr verfügen. Nun schreitet man zur Belagerung, aber bevor es zur Entscheidung kommt, taucht ein britisches Regiment auf und teilt den Kombattanten mit, dass der Krieg zu Ende ist.

Es war vielleicht, abgesehen von einer bösen Satire wie dieser, eine Mischung aus Vorsicht, schlechtem Gewissen und guten Absichten, welche die wenigen Versuche der frühen achtziger Jahre, das Wirken der Europäer in Afrika zu zeigen, so uninspiriert erscheinen ließ wie etwa bei Le Léopard ( Der Leopard und die Lady ; 1983, Regie: Jean-Claude Sussfeld). Claude Brasseur ist ein französischer Agent, der in Afrika eine Geheimorganisation ausschalten muss; ihm zur Seite steht die Schriftstellerin Pauline (Dominique Lavanant). Beide haben das gleiche Ziel, aber zunächst können sie sich gegenseitig nicht riechen. Einige komödiantische Highlights (darunter eine Flucht auf Straußen) lockern die Aktion auf, aber die uneingestandene Sehnsucht, einen Hauch von African Queen zu rekonstruieren, konnte sich nicht erfüllen. L’Africain ( Der Buschpilot ; 1983, Regie: Philippe de Broca) erzählt von Charlotte (Cathérine Deneuve), die im Auftrag eines Reiseunternehmens ein Gebiet in Ostafrika auf seine touristische Tauglichkeit hin untersuchen soll. Dort trifft sie auf ihren Ex-Mann (Philippe Noiret), der im Kampf mit einem skrupellosen Tierfänger steht und das Paradies erhalten will. Er unternimmt alles, um sie von ihrem Vorhaben und ihren falschen Freunden abzubringen.

Die Situation in den französischen Kolonien erscheint auch in Bertrand Taverniers Coup de torchon ( Der Saustall ; 1981) eher trostlos als heroisch.

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